martes, 24 de enero de 2017

Los De Salta - SALTEÑISIMOS


Los De Salta
SALTEÑISIMOS
PHILIPS 43034

01. RIO DE AUSENCIA - litoraleña - Cholo Aguirre
02. CHACARERA DEL VIOLÍN - chacarera - M. J. Zírpolo, Hnos. Simón
03. LOS INUNDADOS - litoraleña - Ariel Ramírez, G. Aizemberg
04. CANCIÓN PARA DORMIR UNA MUÑECA - canción - Jaime Dávalos
05. ANOCHECIENDO ZAMBAS - zamba - Walter Belloso, Aníbal Cufré
06. RIO MANSO - litoraleña - Cholo Aguirre
07. LUNA CAUTIVA - zamba - Chango Rodríguez
08. INDIECITO DORMIDO - canción - Atahualpa Yupanqui
09. BRUMAS - canción litoraleña - E. Imperio, P. Romero Páez
10. NOCHES DE CARNAVAL - takirari - Chango Rodríguez
11. TÚ QUE PUEDES VUELVETE - canción - Atahualpa Yupanqui
12. CAUCE DE AMOR Y RÍO - zamba - M. Vaca, Choque

Descargar

Aporte Alberto Orozco

Los de Salta - FLOR DEL VALLE

Los De Salta
FLOR DEL VALLE
RCA VÍCTOR 3AE-3774
E.P 33 R.P.M.
1972

01. FLOR DEL VALLE - huayno - Guillermo Butikofer
02. DESDE EL ALMA - vals - Rosita Melo
03. SUEÑO DE MI GUITARRA - zamba canción - Eduardo Falú, Jaime Dávalos
04. QUEDATE EN MÍ - aire de milonga - Daniel Toro, N. C. Miguenz

Descargar

Aporte Alberto Orozco

lunes, 23 de enero de 2017

Buen viaje con las Grandes VOCES DEL FOLKLORE

Buen viaje con las Grandes
VOCES DEL FOLKLORE
MH 145.072
1985


01. BESITOS DE FUEGO - taquirari - O. Valles, D. Toro - DANIEL TORO
02. LA FELIPE VARELA - zamba - J. J. Botelli, J. Ríos - LOS CANTORES DEL ALBA
03. EL PARANA EN UNA ZAMBA - zamba - A. Ramírez, J. Dávalos - ARIEL RAMIREZ
04. LA TELESITA - chacarera - A. Chazarreta, A. Carabajal - EDUARDO AVILA
05. BALDERRAMA - zamba - G. Leguizamón, M. J. Castilla - ENRIQUE ESPINOSA
06. RECUERDO DE IPACARAI - guarania- D. Ortíz, Z. de Mirkin - HUGO DIAZ
07. CUEQUITA DEL DESENGAÑO - cueca - A. Aguirre, M. Palacios - LOS DE TARTAGAL
08. DOS QUE SE AMAN - vals - M. Flores, A. Tormo - LOS DE ALBERDI
09. LA DOBLE - chacarera - A, Chazarreta - MARCOS TAMES
10. TONADA DEL VIEJO AMOR - zamba - E. Falú, J. Dávalos - EDUARDO FALU
11. LA BALANDRA - ritmo marea - Ch. Rodríguez - LOS DE CORDOBA
12. VIDALA DE LA COPLA - vidala chayera - Ch. Rodríguez - LOS ANDARIEGOS
13. LA CALLE ANGOSTA - cueca - J. Zavala - LOS 5 DEL NORTE
14. SERENATA DE OCTUBRE - serenata - D. Toro, C. Miguens - LOS RUNDUNES
15. EL HUMAHUAQUEÑO - carnavalito - E. P. Zaldívar - ERNESTO GONZALEZ FARIAS
16. EL CORRALERO - canción - S. Sauvalle - LOS TROVADORES DEL NORTE
17. SAPO CANCIONERO - zamba - J. H. Chagra, A. Flores - JULIO MOLINA CABRAL
18. CUECA DEL VIOLIN - F. Matos, H. Quiroga - LAS CUERDAS CRIOLLAS

Descargar

Aporte de Ariel González

domingo, 22 de enero de 2017

Urubamba - UN PEDAZO DE INFINITO

Urubamba
UN PEDAZO DE INFINITO
KRYPTONITA PA 25002
1982

01. EL CONDOR PASA (nueva versión) - Robles, J. Milchberg
02. SIKURIS - J. Milchberg (sobre un tema peruano)
03. MUNAHUANQUI - J. Milchberg (sobre un tema peruuano)
04. FUEGO LENTO - J. Milchberg (sobre un tema colombiano)
05. HUAYNO Y TUNDIQUI -  J. Milchberg (sobre un tema peruano-boliviano)
06. UN PEDAZO DE INFINITO - J. Milchberg (sobre un tema boliviano)
07. TUSUY Waskar Amaru - J. Milchberg
08. a) MILONGA TRUNCA - J. Milchberg - b) CANCION DE CUNA - J. Milchberg
09. KHORTI PONCHO - J. Milchberg (sobre ub tema boliviano)
10. YA ES TIEMPO DE MILONGA - J. Milchberg
11. BOLERO (opus 7) - J. Milchberg


URUBAMBA J. Milchberg (dirección musical), Jorge Cumbo, Lucho González, Pablo Trosman
Participación especial "Chango" Farías Gómez y Hernán Pagola

Descargar

Aporte de Ariel González

Víctor Velázquez - INVITACION

Víctor Velázquez
INVITACION
Aruba Records SM 203

01. CON LOS BRAZOS EN ALTO - V. Velázquez
02. ENTRE MATE Y MATE - chamarrita - Esteban Salvi
03. LA PRIMAVERA - V. Velázquez
04. BIEN AMADA LIBERTAD - V. Velázquez
05. INVITACIÖN - relato pot milonga - V. Velázquez
06. MILONGA - V. Velázquez, M. A. García
07. DEL CANTOR - milonga - V. Velázquez, M. A. García
08. CHIVILCOYANA - V. Velázquez
09. MALDICION DE MALINCHE - anónimo
10. SOLAR DE LOS CARDENALES - chamarrita - V. Velázquez, N. Cuestas

Descargar

Aporte de Ariel González

Cuarteto Los Porteñitos - LOS MEJORES TANGOS DEL ...

Cuarteto Los Porteñitos
LOS MEJORES TANGOS DEL CUARTETO LOS PORTEÑITOS
Philips 45002


01. LA CUMPARSITA - M- Rodríguez, P. Contursi, E. P. Maroni
02. 9 DE JULIO - J. L. Padula, E. Cárdenas, L. Bayardo
03. RE FA SI - E. Delfino
04. EL ESPIANTE - O. Fresedo
05. LA MOROCHA - A. Villoldo, E. Saborido
06. EL ONCE - O. y E. Fresedo
07. EL APACHE ARGENTINO - M. Aroztegui
08. LA GUITARRITA - E. Arolas
09. DUELO CRIOLLO - L. Bayardo, J. Razzano
10. EL GARRON - C. P. Ferrer
11. EL PORTEÑITO - C. Pesce, A. Timarni, A. Villoldo
12. LAGRIMAS - E. Arolas

Descargar

Aporte de Ariel González

TUCMA TRIO


TUCMA TRIO

EL TUCMA TRIO: HAY ALGO NUEVO BAJO EL SOL

Tucma,en quechua, quiere decir Tucumán. De allí -aseguran varios historiadores- nació el nombre de esa importante provincia argentina. Las palabras vienen a colación del Tucma Trío: un conjunto folklórico que trae renovadores bríos para nuestra música popular.
La historia del Tucma Trío comienza en peñas, bailes y reuniones populares. Julio Abraham Herrera (charango y vocalista), Carlos Andrade (guitarra y también vocalista), y Santiago Jerez (ex fundador del conocido grupo Los Tucu-Tucu) se vincularon en la Ciudad de Tucumán y percibieron, al poco tiempo de conocerse, que juntos podrían trabajar en el cumplimiento de mutuasy antiguas ambiciones. Tras arduos ensayos deci dieron llamarse Tucma Trío y lanzarse a la conquista del público.
De la unión surgió una música distinta. La inclusión del charango y de algunos instrumentos de percusión dejan un sabor centroamericano en una música que tiene, al mismo tiempo, hondo color telúrico nacional.Comenzaron actuando en diversos Festivales del Norte. Inmediatamente cosecharon el aplauso, la aprobación. A tal punto que al mes del debut fueron invitados por el Canal 10 de Tucumán para presentarse en diversos programas de la mencionada emisora, y posteriormente para dar varios recitales en el Canal 11 de Buenos Aires.
Un hecho evidencia a las claras el éxito relámpago del Tucma Trío: a los cuatro meses de estar en nuestra ciudad, luego de ser escuchados por técnicos de 'Discos Music Hall, se les ofrece la grabación de su primera placa, el presente long play.
El Tucma Trío. en medio de tan fulminantes triunfos, ha decidido radicarse definitivamente en la capital. Actualmente despliega una serie de "tournées" por el interior argentino y, en septiembre, visitarán Colombia para actuar en diversos programas de la TV de Bogotá donde sus renovadores recursos folklóricos obtienen amplio eco. De allí se trasladarán a Ecuador y, luego, finalizando la gira, en diversos escenarios mexicanos demostrarán su talento.
Esta es. a grandes rasgos, la imagen del Tucma Trío. Un conjunto homogéneo que surge limpido en el panorama de la música latinoamericana. Para captarlos en su totalidad habría que hablar mucho más: conocer a fondo el carácter de Santiago Jerez, un hombre preocupado por las manifestaciones de la música de nuestro Continente, que domina ampliamente nuestro folklore,el tango. la cumbia, el bolero, etc. De la colección de charangos que posee Julio Abraham Herrera, capaz de provocar la admiración de cualquier museo y de la pasión conque los guarda y busca. Del "fanatismo" de Carlos Andrade por las letras de América. Su fervor hacia nuestra literatura en la que hurga constantemente a la búsqueda de verdades humanas, que nos documentan histórica y espiritualmente.
El Tucma Trío es una magnífica novedad para la música argentina y latinoamericana. Próximamente, también, piensan llevar a Europa sus creaciones. Desde abajo, desde la zona más auténtica de nuestro pueblo, surgen estos creadores para configurar un verdadero motivo de orgullo del arte popular.
.
TUCMA TRIO
Music Hall 2267
1972?
.
01. CON TU CARITA DE ROSA - takirari - (Pedro Alberto Favini, Miguel Angel Robles)
02. ANSIEDAD - vals - (José Enrique Sarabia Rodríguez)
03. CARNAVALEANDO - carnavalito - (Guillermo Muñoz, Alfredo Grillo)
04. NUNCA TE OLVIDAMOS (LA OLVIDADA) - chacarera - (Julián y Benicio Díaz-Atahualpa Yupanqui)
05. UNA VIDA PARA TI - takirari - (Marino Santiago Jerez, Guillermo Muñoz)
06. PUERTO ABANDONADO - canción - (O. Oropeza)
07. SUEÑO DEL NIÑO TREN - canción (Pedro Alberto Favini, T.Segura)
08. NO SOY PARA TI - takirari - (Payita Solá, CarlosRodríguez)
09. LA VIEJA - chacarera - (Julián y Benicio Díaz, Oscar Valles)
10. CANCION DEL DERRUMBE INDIO - canción - (Fernando Figueredo Yramain)
11. SUEÑO Y CHARANGO - takirari - (Ramón Navarro, Chango Cárdenas)
12. MI CARNAVAL - cueca - (F.Portal, F.Lazarte)
.
Descargar AQUI

Gabino Correa - CON SABOR A TIERRA

Gabino Correa
CON SABOR A TIERRA

Gabino Correa: canto guitarra y arreglos; Ricardo Roldán requinto

El trébol dejó sus lágrimas en la inmensidad de la distancia mapuche. El baldío se quemó en el aire poblado de fantasmas y mas allá de él el universo besando con sus estrellas los arroyos, ríos, lagos, mar, dejando su mensaje musical a la noche abierta a los recuerdos en la rueda de los fogones mapuches-gauchos, donde los ojos a fuerza de escrutar en la obscuridad de la noche sin luna se cerraban en un mundo de preguntas y respuestas, mientras que los alientos del hombre si unían al
fuego que destruían el frío de la soledad.
La lanza de nativo rodeando el fogón nos habla con su presencia de sangre y tierra de la distancia de
las rastrilladas nativas. Venas del desierto indígena, todas ellas desembocando en el pueblo cristiano por un lado y por el otro la toldería india. Rastrilladas cubiertas de sangre, leyenda, heroísmo. Ella nos hablan del malón terrible de muerte sin cuartel, donde el degüello al vencido ponía su acento despiadado; de llanto de la cautiva; del soldado gaúcho muerto en la pelea con el cona; o del aborigen mirando el cielo suyo y acariciando con su silencio su mapú.
Detenido en una de esas rastrilladas me encontré con Gabino Correa. Su mirada se unía al silencio que
mostraba comprender el horizonte sin fin. Su voz abierta a los vientos prolongados del pampero, se
alargaba quebrando el silencio del desierto de Dios, besando el arroyo y deteniéndose en las sierras,
donde el mapuche durante siglos tocó las nubes blancas de paz y amor o negras de tormentas de aguas y huracanes. Lo vi cómo entrando profundamente en la rastrillada indígena se alejaba de la huella gaucha y mucho más del camino o la ruta del nuevo poblador, de los tiempos del auto y del arado
guiado por el tractor. Lo vi cerrar los ojos y sentí en su música la presencia física del balón, la poesía del nguepan, el ruego de la machi, la orden de ataque del lonco y la caída del cona defendiendo, sin pedir ni dar perdón, su tierra. Sentí como el mapu indígena le entregaba su mensaje telúrico y como todo en él se confundía con el medio y se convertía en río o caldén, en puma o cona, llanura o montaña. Entonces comprendí su música. Supe que en ella está el mensaje de una época de gloria que no debe morir jamás, porque ahí está el mensaje del alma nacional, un mensaje de muerte antes que de entrega.

Gabino Correa
CON SABOR A TIERRA
Dial I-9062 mono DPE-10062 estéreo
1969

01. HIJOS DEL CERRO - mazurca chacarera - A. Valle, R. Tabanera
02. CANCION DE LA VIRGEN DORMIDA - canción sureña - G. Correa
03. VIEJO COPLERO - zamba - G. Correa, J. Cosenza
04. RAICES - milonga - G. Correa, O. Corradi
05. MALAMBO - malambo del desierto - Solo de guitarra de G. Correa - G. Correa
06. CANCION PARA UN INDIECITO - canción - G. Correa, J. Cosenza
07. RUEGO DE LA MACHI - ruego mapuche - G. Correa, A. De Luca
08. GORRION - canción - G. Correa, Manuel Otero
09. QUE SENTIMIENTO ANDARA - milonga - G. Correa, J. Cosenza
10. ZAMBA DE LA GRANADERA - zamba - G. Correa, F. Mittelbach

Descargar

Aporte de Ariel González

CONCIERTO PATÁGONICO


CONCIERTO PATÁGONICO

Música compuesta por GABINO CORREA
CAMERATA BUENOS AIRES
Conducida por: JUAN EHLER

PATAGONIA
Región sureña hermosa, sugestiva y agreste, donde el esfuerzo de tus hombres convierte en vigorosa realidad la visión de aquel veterano del desierto, que en gesta heroica luchó sin desmayos para agrandar fronteras e incorporar la raza india a las poblaciones cultas de la nación en marcha.
Bajo el influjo soñador de tus montañas, de tus valles, de tus lagos, de tus ríos, de tus llanuras y de tus costas, ha surgido este concierto, donde el músico es un artista, su instrumento un pincel, con el que pone sobre la incomparable tela del sentimiento, el toque maravilloso de la dulce y vibrante melodía de sus notas.
Esta es la ofrenda de un argentino, ésta es “la expresión de una generación” que se inspira en la fuerza poderosa de su tierra y en el ejemplo de los hombres que la sirvieron con la nobleza de sus ideales y el renunciamiento de sus vidas.

ler. Movimiento: AMANECER EN EL RIO COLORADO
El Andante de las cuerdas del primer movimiento nos introduce en las primeras luces del día sorprendiendo al río que va descendiendo hacia el mar. En progresiva sucesión aparece la belleza de las aguas coloradas y el monte ribereño que las acompaña. Ya en su desembocadura, se produce el contraste entre la tremenda fuerza de las aguas oceánicas que se -estrellan contra las desoladas rocas y la ternura del canto de os pájaros, transportado por los fuertes vientos. El solo del oboe despierta a la naturaleza y la fuerza de la orquesta descubre todo su esplendor.
2do. Movimiento: DESIERTO PAMPA
Los diversos ritmos indígenas, los Lonco-Meo, las diferentes tonalidades, las variables melodías descubren la inmensidad y la desolación de la llanura pampa sólo turbada por el canto de los pájaros, las pisadas del ñandú y de los guanacos.
La tierra rebelde y agresiva tiene una elocuente respuesta en el chacarero que empuñando la reja, doblada su espalda, en un sostenido esfuerzo, va soñando con une cosecha en la que tiene cifrada sus mejores esperanzas. Un aire de milonga enriquece este segundo movimiento en que todos los instrumentos cantan la alegría del trabajo y premian la tenacidad del hombre.
3er. Movimiento: ATARDECER EN LOS LAGOS
El tercer movimiento ofrece como inspiración la presencia de los cerros nevados, los valles con su vegetación exuberante y los lagos de aguas cristalinas, de matices diferentes, llenos de sosiego y misterio. Trilogía que adquiere expresión de relevancia, cuando al recorrer la región andina se presenta ante los ojos del viajero toda una sucesión interminable de paisajes de poderosa belleza, con tina variedad tan maravillosa de colores que no hay comarca en la tierra que pueda igualarla. El violín en escala ascendente da la sensación como si el cielo se juntara con la tierra invitando al recogimiento.
4to. Movimiento: AÑORANZAS RIBEREÑAS
Centra sus melodías en el recuerdo de los ocho ríos principales que cruzan la llanura y en el extendido litoral marítimo que marca su frontera. Ríos que teniendo un pasado están siempre en presente como queriendo señalar en la fuerza de sus correntadas el empuje y la decisión que debe animar al hombre argentino de esas latitudes. Litoral marítimo que otrora tuviera su esplendor cuando colonos españoles se hicieron famosos por la pesca y e! trabajo de su tierra.
5to. Movimiento: ECOS NOCTURNOS
Con los acordes de una guitarra un extraño mundo empieza a surgir. El sol oculto detrás de las montañas. Elementos que con la oscuridad se hacen más presentes: el río torrentoso que baja para satisfacer la sed de los campos está pintado en el Allegro ma non tropo a través de los Bajos, Piano y Violoncelos; el viento huracanado que azota la llanura talando los árboles, enfureciendo a las fieras, curtiendo el rostro, fortaleciendo el espíritu y acorazando al hombre en su empeño de triunfo.
6to. Movimiento: EL MALON
Galopar de caballos indios que como un trueno lejano anuncian su presencia, cada vez más cerca, cada vez más fuerte. Y ya llegan, cayendo sobre la población indefensa como un rayo que estalla entre las nubes con toda la furia del pampero. Desde el fondo de la orquesta nacen gritos terribles que dominan el espacio, chuzas que buscan el pecho del cristiano, boleadoras que se estrellan contra su cabeza destrozándola. Acordes quejidos, llantos, ritmo, dolor, saqueo, desolación, fuego que devora. Luego una columna de humo que se eleva al cielo, dejando en la tierra un montón de cenizas, único testimonio de que allí se levantó un hogar donde reinó el amor y se alimentó una esperanza. . .
MARIO CLEMENTE MARAMBIO DE LA VEGA

EL AUTOR:
No fue por azar que Gabino Correa sintió la irrefrenable necesidad de volcar su vasto conocimiento musical y su inspiración autentica en este Concierto Patagónico. Correa ha vivido y sentido muy hondo la voz de la Patagonia; esa misma voz que ahora ha volcado en el excelso canto que conforma este Concierto.
Tal vez comenzó a construir el Concierto Patagónico desde los seis años, cuando en su Baradero natal, tomó las primeras lecciones de música y guitarra. Le estructura musical que traduce en sonido la; tierras sureñas debe haber tomado forma cuando a los catorce años ingresa en la Banda Sinfónica del Ejército mientras continúa tenazmente sus estudios musicales con los maestros Di Gregorio y Falconieri. Seguramente estuvo rondando su mente y su inspiración mientras forma y dirige conjuntos folklóricos vocales y depura y engrandece el Concierto, todavía en mente, durante el tiempo que dirige el coro mixto de la Nueva Iglesia Apostólica, que llega a reunir ciento cuarenta voces y donde nuestro compositor desentraña as partituras de Haendel, Bach, etc.
Pero seguramente su contacto con la tierra a la que le dedica su obra maestra, es la que le permite traducir en los instrumentos musicales toda la extensa gama de misterios que la tierra encierra. Sus investigaciones con los especialistas Américo de Luca y Osvaldo Guglielmino, viviendo de cerca la historia de las tribus patagónicas, examinando cementerios, asistiendo a ceremonias indígenas, nutrieron al compositor de la realidad que hicieron al paisaje de la tierra de sus desvelos.
Sigue estudiando armonía, contrapunto y composición, es Presidente del Círculo de Investigaciones Históricas Caldén Rojo, y, compuso el Concierto Patagónico por que sintió la urgencia de que en leiguaje sin fronteras se -explicara la majestuosa belleza de las montanas, la fiereza y hostilidad de las áridas sábanas, la fertilidad llena de promesas de la pampa verde, el apresuramiento de sus ríos cantarines y generosos, a sangrienta violencia del indio, la aguerrida campaña de la civilización, el juego de la muerte por la tozudez, el de la vida por el futuro,
Todo esto encierra el Concierto Patagónico de Gabíno Correa, desde el paso lento y firme del colonizador hasta el galope enloquecido del malón; desde el ocaso manso y letárgico hasta el amanecer impetuoso y pleno de esperanzas de la Patagonia.
EL DIRECTOR:
JUAN EHLERT. Nacido en la ciudad Bremen de Alemania en el año 190!. En el año 1919 egresa del conservatorio “Kretschmar’ con los estudios superiores de Violín a cargo de Franz Wolt y Hans Muller, de armonía con el Prof. W. Rüding, de contrapunto con el Prof. Heuerman y de composición con el Prof. Franz Gurlitt.
En el año 1920 llega a la Argentina y ejerce el profesorado de Violín, Armonía y Contrapunto en la ciudad de Zárate, en el Conservatorio A. Williams hasta el año 1939. En el año siguiente es nombrado Director Musical en Emelco y Sono Film componiendo la música de 54 películas, obteniendo a su vez varios premios y diplomas,
En Madrid (España) el 23 de julio 1948 es distinguido con un diploma de honor por la película “A SANGRE FRIA”. En Buenos Aires 1949 obtiene diploma de honor por el film “DIOS SE LO PAGUE”. Año 1951 Plaqueta Academia de Artes y Ciencias por el film ‘NACHA REGULES”. Año 1952 primer premio El Cóndor y diploma de honor, por los cronistas de cine, por la película “LA ORQUIDEA”.

CONCIERTO PATAGONICO
Promusica PM-47.001

01. ler. Movimiento: AMANECER EN EL RIO COLORADO (4:04)
02. 2do. Movimiento: DESIERTO PAMPA (7:50)
03. 3er. Movimiento: ATARDECER EN LOS LAGOS (1:50)
04. 4to. Movimiento: AÑORANZAS RIBEREÑAS (7:44)
05. 5to. Movimiento: ECOS NOCTURNOS (3:55)
06. 6to. Movimiento: EL MALON (4:33)


Descarga retirada a pedido

Gabino Correa - MAPUCHE-TRATADO HISTORICO MUSICAL


Gabino Correa
MAPUCHE-TRATADO HISTORICO MUSICAL
MPB MUSIC SA de CV - Méjico

Hace más de cuarenta años que Gabino Correa viene investigando sobre las constumbres de los Mapuches en la Patagonia Argentina.
Asistió repetidas veces a sus ceremonias de rogativa y de agradecimiento a Vutaventru, a Nguenechen y a otros dioses como Puan (Señor del Alma). Pudo zambullirse en sus ritmos musicales como el Loncomeo al comparecer a sus rituales y ver a la Machi (curandera o pitonisa de la tribu) al Nguempinn (poeta de la tribu) y amistar en una perfecta amistad ecuménica.
Gabino Correa fue siempre un defensor de esa raza indómita que prefirió la muerte antes que la entrega, luchando por más de tres siglos por su dignidad, cultura y territorio.
Influenciado ciertamente por el emblemático Osvaldo Guglielmino, también conocido como el propugnador del "Adentrismo Literario" y precursor de la poesía del desierto. La crítica ha dicho de él: "El desierto ha encontrado su voz. La voz que le presta Guglielmino para que ascienda a la poesía y encuentre registro perdurable". Este profesor de Letras egresado de Humanidades de la Universidad Nacional de La Plata pinceló telúricamente la literatura de los años 40. Hoy Osvaldo Guglielmino añeja con sus años el mismísimo tiempo y su contemplación universal ya tan pronunciada, eleva el desierto a niveles cosmogónicos.
Ene este Tratado Histórico Musical Gabino Correa enaltece la dinastía del gran Cacique Mapuche Calfucura (Piedra Azul) a su hijo Manuel Namuncurá (Pie de Piedra) culminando con un homenaje a su nieto Ceferino Namuncurá también conocido como el "Lirio de las Pampas" y "Protector de su raza"

Gabino Correa en los años sesenta fue nombrado Presidente Honorario del Centro de Investigaciones Históricas Caldén Rojo en Bahía Blanca, Provincia de Buenos Aires, fundado por el escritor e investigador Américo de Luca y presidido en aquel entonces por el Prof. Rogelio Cafasso. Hoy Gabino Correa vive en Méjico y continúa en la búsqueda de nuevos retos musicales tratando siempre de enaltecer a los hijos de la tierra.

01. MI LANZA-Osvaldo Gaglielmino, Gabino Correa
02. NGUILLATUN-Osvaldo Gaglielmino, Gabino Correa
03. CALFUCURA-Osvaldo Gaglielmino, Gabino Correa
04. PROLUNCON-Osvaldo Gaglielmino, Gabino Correa
05. LLANCAMIL-Osvaldo Gaglielmino, Gabino Correa
06. MAPUCHE VENCIDO-Osvaldo Gaglielmino, Gabino Correa
07. VUPA MAPU TOQUI (Supremo Jefe)-Gabino Correo, cantado en la lengua MAPUDUNGUN
08. ESPIRITU ERRANTE (Pillu)-Gabino Correa
09. CEFERINO NAMUNCURA (El protector de su raza)-Gabino Correa

Requinto: Ricardo Roldán
Guitarra: Gabino Correa
Teclados: Luis Pacheco
Grabado en los Estudios "MUVESA" (Ciudad de México)
Productor Joao Manoel Correa Castro
Dirección Artística Julia Graciela Correa
Productor Ejecutivo: MPB Musica S.A. DE C.V.

http://www.mediafire.com/?77yycxmogka7s

Aporte de Gabino Correa

Gabino Correa - COPLAS DE LOS AÑOS MADUROS


Gabino Correa
COPLAS DE LOS AÑOS MADUROS

01. BAJO EL SIGNO DE CAPRICORNIO-Gabino Correa
02. CUANDO ERA ADOLESCENTE-Gabino Correa
03. MI PUEBLO, MI NOSTALGIA-Gabino Correa
04. CANSADO DE CANSANCIO-Gabino Correa
05. POR QUE LLORA LA TARDE-Gabino Correa, A. Marcos
06. CUANDO TE VAYAS AMOR-Gabino Correa
07. LA CANCION DEL TE QUIERO-Gabino Correa, Danny Pat
08. TENGO TERNURAS GUARDADAS-Gabino Correa
09. ESPERANDO TU REGRESO-Gabino Correa
10. UNA GAVIOTA PERDIDA-Gabino Correa
11. COPLA DE LOS AÑOS MADUROS-Gabino Correa

(Descarga retirada a pedido)

Aporte de Gabino Correa

Gabino Correa - EL GRAN CAUDILLO HIPOLITO YRIGOYEN


Gabino Correa
EL GRAN CAUDILLO HIPOLITO YRIGOYEN


01. MUERTE DEL HOMBRE
02. PASTOR DE LAS MUCHEDUMBRES
03. VISION DE LA PATRIA EN VELA
04. LA PATRIA QUE VA LLORANDO
05. EN HOMBROS DEL PUEBLO
06. POR LA CALLE DEL CALLAO
07. SEÑOR DE MARTIN GARCIA
08. ADIOS SEÑOR QUE YA VAS/ SOBRE LA CRUZ DE LOS TIEMPOS/ VOLAD POSTREROS
PAÑUELOS/ POSTRER MENSAJE.

Música, canto y guitarra: Gabino Correa
Versos: Arturo Capdevila
Arreglos de cuerdas con teclados: Joao Gilmar de Souza (Portinelly)
Grabado enlos estudios MUVESA Ciudad de Mexico
Ingeniero de Sonido en México: Rafael González
Ingeniero de Sonido en Sao Paulo: Joao Gilmar de Souza
Director de Producción: Gabino Correa

(Descarga retirada a pedido)

Aporte de Gabino Correa

Gabino Correa - CANTA GABINO CORREA


CANTA GABINO CORREA
disco EP (extended play), ZAM 1001

01. Bomberos voluntarios de mi patria - canción - Adolfo Fernandez, Gabino Correa
02. No ser niño - canción - Defilpo,Valente, Gabino Correa
03. Lo que traigo - milonga sureña - Pérez Corrado
04. Zamba para la vuelta - zamba - Juan Cosenza, Gabino Correa

http://www.mediafire.com/?77yycxmogka7s

Aporte de José Luis Caivano

jueves, 19 de enero de 2017

Leda y María - CANTAN VILLANCICOS

Leda y María
CANTAN VILLANCICOS
Guitarrista: Jorge Pnitsch
Disc Jockey TD 1007

01. COPLAS DE NAVIDAD - Tonada de la Quebrada de Humahuaca
02. VILLANCICO BOLIVIANO - villancico
03. RIN RIN  - villancico andaluz
04. PAMPANITOS - villancico andaluz

Descargar







Leda Valladares - NOSOTROS

Leda Valladares
NOSOTROS
Canciones arcaicas del norte argentino - Cantos de comparsas recopilados y dirigidos por LEDA VALLADARES (1974 aproximadamente)


DETALLE DE LA NOTA DE LA CONTRAPORTADA DEL ÁLBUM:

Con este disco intentamos aplicar la experiencia centenaria de nuestros pueblos campesinos y de sus comparsas carnavaleras. Recogemos la lección de sabiduría popular en materia de canto, melodías y ritmo. Queremos retomar el únisono mágico y exaltante, la voz a percusión, la técnica del canto agreste y su repertorio de temas seculares. Anterior al canto culto y al melodioso de las ciudades, existió desde siempre el canto rústico de campo y montaña. Y sigue en plena vigencia en los pueblos de América, Africa y Asia. Libera fuerzas profundas por ser un canto de explosión y expulsión, un echar la voz como una flecha apoyada en el grito. Si es importante desarrollar el sentido armónico con los coros polifónicos y graduar la voz con matices, es fundamental saber cantar a pleno pulmón, a lo ancho y a lo largo de un desborde musical, con esa libertad expresiva y sin límites del canto agreste.

Las comparsas andinas nos aportan las únicas canciones de nuestro folklore que se usan para el canto colectivo: tonadas, vidalas y bagualas y temas de carnavalitos en que se corean los estribillos. Todos de origen indígena, estos motivos son de una edad centenaria, melodías con alma de siglos que cantados en comparsa nos hacen vivir una experiencia de pueblo, la raíz de un lugar, de un cielo determinado y de un temperamento común.

En este disco presentamos las fuentes folklóricas y su aplicación en grupos ciudadanos de chicos y grandes. Temas que son un regocijo para el alma de la ciudad agobiada de música prefabricada y de falsas melodías. La verdad musical de estas canciones son un respiro y un alimento para quienes necesitan cantar de adentro, y unirse a muchos en canto colectivo.

Fácilmente niños y adultos de los grandes centros, en este caso Buenos Aires, incorporan las modalidades del canto rústico: pujanza, libertada y acento hachado. Absorben con felicidad la desmedida expansión de este estilo. Y a ésto se suman el brío de cajas, bombos, silbatos y matracas.



Artistas varios
NOSOTROS Canciones arcaicas del norte argentino
Cantos de comparsas recopilados y dirigidos por LEDA VALLADARES
1974 aproximadamente
DIAL DRM-15083 MONO ÚNICAMENTE

01. Esta comparsa (vidala de los indios) - Las Estancias, Catamarca
02. Yo soy como la chicharra (baguala) - Valle de Lerma, Salta
03. Albahaca y anís (tonada) - Maimará, Jujuy
04. Qué haremos compañerita (tonada) - Coctaca, Jujuy
05. Flor de mistol (baguala vidala) - Las Estancias, Catamarca
06. La palomita (vidala) - Chilecito, La Rioja
07. Duraznito verde (tonada) - Tilcara, Jujuy
08. Me voy (vidala) - Las Estancias, Catamarca
09. Del campo vengo (tonada) - La Quiaca, Jujuy
10. Vaya y vuelva (baguala) - Cafayate, Salta
11. La vida mía (vidala) - Chilecito, La Rioja
12. Coplas de Navidad (tonada) - Quebrada de Humauaca, Jujuy
13. a) Chicos del Instituto Bernasconi
    b) Comparsas campesinas tomadas en su lugar de origen
    c) Tonada y Carnavalitos - Chicos de Chucalezna y de Iruya
14. a) Tonada - Grupo de Iruya, Salta
    b) Carnavalito - Comparsa Pica Pica, La Quiaca, Jujuy
    c) Tonada - Grupo Purmamarca, Jujuy
15. Cuatro temas de vidala - Comparsa de Belén, Catamarca
16. Temas de Vidala:
16.1. Baguala (Salta)
16.2. Baguala (Orán, Salta)
16.3. Baguala (Seclantás, Salta)
16.4. Baguala (Grupo de Amaicha del Valle, Tucumán)

 Los cantores de esta comparsa, grabada en Buenos Aires son: MANUEL ALCAZAR, MARÍA CIGNACCO, ROBERTO CAMPITELLY, NÉSTOR DUCO, MARIANO ETCHENIQUE, IVONNE FOURNERY, GLADIS FRASCARA, NÉSTOR FRASCARA, ALFREDO FERNÁNDEZ PIÑERO, CRISTINA MURTA, SUSANA NEGRI, NORA PAGOLA Y LAURA SANIEZ.

El detalle de los temas de las bandas 5 y 6 arriba indicados es el correcto, y no como por error figura en la etiqueta.

Descargar

Leda Valladares - GRITO EN EL CIELO vol. 1 y 2



Leda Valladares
GRITO EN EL CIELO vol. 1 y 2

EL CANTO CON CAJA
  
    El canto con caja integra un ritual sagrado y festivo de la cultura andina. Sagrado en sus épocas de siembra, cosecha y marcación del ganado donde se ruega la abundancia y el "multiplico de la hacienda". Festivo y desmesurado en sus carnavales. Allí culminan todas las expansiones del canto y la danza, y la vida peligra olvidando su ritmo ecológico. El canto y el tambor llamado caja desatan la reserva natural del indio y su comunidad. Todo se libera, en especial los reflejos del mito y la leyenda, la poesía de la vida entre cerros y soledades donde los pastoreos del hombre y de la mujer cosechan sileb¡ncio y sabiduría.
    Comunión y alabanza, unidad con el universo refeleja ese canto de siglos. Canto comunitario de alma colectiva pero también de "solistas" que se desangran, o de dúos en lamentos de vidala. Y abundan los contrapuntos de mujer y hombre que muestran cómo se aman y desprecian.
    Perú, Bolivia, Chile y algunos pueblos de Ecuador perpetúan este canto inmemorial. Argentina en aldeas y caseríos cerriles de Jujuy, Salta, Tucumán, Catamarca, La Rioja, y en salitrales y arenosas tierras de los montes de Santiago del Estero.
    En Argentina el canto con caja tiene tres canciones y múltiples repertorios de ellas: baguala, tonada y vidala. Cada una pertenece a un sistema musical diferente.
    Carlos Vega, fundador de nuestro Instituto de Etnomusicología, estudió los cimientos de nuestros cancioneros y canciones. Afirma que la baguala se urde en la trifonía indígena de Los Andes, trifonía en modo mayor. Ella abarca el territorio que ocupaban las antiguas naciones de lengua cacana: Pulares, Calchaquí y Diaguitas que "son los progenitores de las comunidades hoy folklóricas y anteriormente étnicas que cantan la baguala en su propia área pre-colombina".
    La denominación popular de la baguala no es corriente en todas las provincias del N.O. argentino. En Tucumán se llaman "arribeña" y "joi-joi". En Salta "baguala", en Catamarca "vidala coya" y en la Rioja "vidalita".
    La tonada que abunda en Jujuy (Altiplano y Quebrada de Humahuaca) es llamada en sus regiones de canto "tonada" o "copla". Hay tonadas de dos, tres, cuatro y cinco notas como si buscaran la pentafonía que abunda en Tarija (Bolivia). Recordemos que Tarija era parte de Argentina hasta fines del siglo 19.
    Carlos Vega agrega que "la vidala pertenece a un sistema musical propio de Sudamérica, con buen espacio de vida en el siglo 18 siendo una canción exclusivamente argentina por sus estructuras musicales como poéticas.
    "Invade las regiones del antiguo Tucumán (N.O. argentino) y es evidente su complejidad porque acusa diferentes musicales siendo su rasgo permanente la bimodalidad con cuarta aumentada".
    Este criterio es confirmado también por Isabel Aretz que fue discípula de Carlos Vega. En sus innumerables viajes de estudio recogió en Catamarca y La Rioja un grupo de temas que denomina "vidalitas andinas" que registran a menudo trifonía, tetrafonía y pentafonía, como tambien bimodalidad. Aretz deduce que estas melodías son restos de un antiguo sustrato musical que pudo irradiar del antiguo Perú. Muchas de estas canciones se resisten a ser cantadas en terceras paralelas, como se cantan la mayoría de las vidalas.
    Grito en el Cielo nos instala en el canto ancestral con una técnica de expresión milenaria y poderosas melodías.
    Los sagrados cantores de los valles, los "vallistos" que descienden de los siglos andinos nos están esperando en los cerros del noroeste argentino para revelarnos otra dimensión del canto, terrestre y sideral. Al escucharlos aterrizamos en América y la descubrimos. Su discurso de cantores es la suprema desnudez: sólo tres notas escalofriadas por la voz en abismo. Ese rayo nos inicia en el canto planetario que establece la jerarquía del grito y el lamento como sacralidades del iniciado.
    Los "vallistos" nos alumbran el despeñadero del canto. De ellos buscamos sus secretos, su repertorio, sus baqueanías y zaarpazos.
    Para los que claman "las fuentes" queda sonando esta magia, y para esas multitudes estudiantiles que sin saberlo van suplicando raíces para afincar su sed de rumbo y belleza.
    La montaña nos muestra el milagro. Las ciudades deberán bendecirlo y enarbolarlo para que cumpla su misión de epicentro solar.
                                Leda Valladares Buenos Aires 1991
Canto con Caja del N.O. de Argentina
Recopilación y dirección: LEDA VALLADARES

Volumen 1

1. BAGUALA DE SALTA, CHICOANA - Chicha Guanca, cantora de la zona
2. POR ESOS MONTES - Vidala de Santiago del Estero, Loreto / Suna Rocha y Pedro Aznar
3. DICEN QUE EL MUNDO ES REDONDO - Tonada de Salta, Iruya / Fito Páez y Comparsa
4. ESA FULANITA - Vidala de La Rioja, Malligasta / Liliana Herrero y Leda Valladares
5. AY NARANJAL - Vidala de Tucumán, Yerba Buena / Comparsa Grande
6. VIDALITA ANDINA DE CATAMARCA, TINOGASTA, CERRO NEGRO - Oscar Palacios
7. TONADA DE CUARESMA - Jujuy, Abrapampa / Santos Estrada, cantor de la zona
8. BAGUALAS DE TUCUMAN, TAFI DEL VALLE - Isidora Alvarez, cantora de la zona
9. TU PRIMER DUEÑO - Vidala de Santiago del Estero, Rubia Moreno / Ica Novo y Raúl Carnota
10. COMO PERDIZ EN EL CAMPO - Tonada de Jujuy, Abramayo / Leopoldo Brizuela y Comparsa
11. POBRE MI NEGRA - Vidala de Santiago del Estero, Sumamao / María de Michelis y Leda Valladares
12. A MI ME DICEN EL TONTO - Tonada de Salta, Iruya / Federico Moura, Daniel Sbarra y Comparsa
13. CAUTIVANDO CORAZONES - Baguala de Salta, Valle de Lerma / Leda Valladares
14. ECHEN COPLAS - Baguala de Catamarca, Belén / Liliana Herrero y Comparsa
15. BAGUALA DE TUCUMAN, RIARTE, TRANCAS - Pedro Aznar
16. SI TE VAS YO ME QUEDO LLORANDO - Vidala de La Rioja, Anguinán / Leda Valladares y Roberto Catarineu
17. CUANDO ERAS MOZA SOLTERA - Tonada de Jujuy, Altiplano / Fabiana Cantilo, Fito Páez y Comparsa
18. SIN DARLE MOTIVO - Baguala de Catamarca, Belén / Suna Rocha
19. AHI ESTA MI CORAZON - Vidala de Catamarca, Belén / Comparsa Grande
20. BAGUALAS DE SALTA - Cantores de los valles: Severo Báez de Cachi, Dorotea Tolaba de Amblayo, Calixta Díaz de San Carlos, Isabel Orellana de Rosario de la Frontera, Virginia Vilte de Díaz, de Cafayate
21. VIENTO Y AGUACERO - Tonada de la Quebrada de Humahuaca, Jujuy - Leda Valladares y Comparsa Grande / Erkencho: Bernardo di Vruno
22. LLORANDO ESTOY - Vidala de La Rioja / Leda Valladares y León Gieco
23. BAGUALAS DE TUCUMAN, TAFI DEL VALLE - Cantoras de los valles: Rosa Guanco, Isidora Alvarez
24. QUE LINDA SOIS - Vidala de Santiago del Estero, Loreto / Julio y Manuel Gómez Carrillo
25. SOBRE LAS FLORES - Tonada de Jujuy, La Quiaca / Marta Coronel y Comparsa
26. BAGUALAS DE SALTA - Cantores de los valles
27. BAGUALA DEL CABALLO
28. BAGUALA DE LA PEÑA
29. VIDALA DEL MONTE - Tomás Vázquez (de Guachipas)
30. POBRECITO MI CABALLO (Baguala) 
31. DOLORIDA DE MI PECHO (Baguala)
32. MI CAJA LLORA (Baguala) - Máxima Corimayo (de Chamical)
33. NACIDA EN EL VALLE (Baguala)
34. AFUERITA DEL CORRAL (Tonada) - Balbina Ramos (de Nazareno)
35. YO SOY LA CHAMICALEÑA (Baguala) - Dina Estopiñán (de Chamical)
36. ESA VIUDITA - Vidala de La Rioja, Chilecito / Leda Valladares, Roberto Catarineu
37. LO MISMO QUE EL COYUYO - Baguala de Las Estancias, Catamarca / Leda Valladares y Comparsa Florida del Centro Universitario Ricardo Rojas
38. TONADA - Teresita Cruz de la ciudad de Jujuy
39. TONADA DE INVIERNO - Tema de San Isidro de Iruya / Bernabé Montellanos de San Isidro de Iruya, Salta
Bernabé Montellanos: flautilla y Canto



Volumen 2

01. Virginia Vilte
02. Dorotea Tolaba
03. Calixta Díaz
04. Nadie lo riega
05. Torito cumbreño
06. Y ya me voy
07. La gota cava la piedra
08. Banderita colorada
09. En Atamisqui
10. De vicio me has de aborrecer
11. Adonde sabrás vivir
12. Margarita y Azucena
13. Tonadas de Salta, Iruya
14. Serás libre palomita
15. Viene lloviendo
16. En otro poder
17. Baguala de Guachipas, Salta
18. Cuarenta y cinco limones
19. Contrapunto de tonadas
20. Yo soy como el tigre
21. Baguala de Salta
22. Sólo mi corazón sabe
23. Me la paso cantando
24. Carnaval, canto y anatas
25. Sólo canto esta copla
26. Baguala de Salta
27. Le traigo esta flor
28. Se alegremos
29. Las lejanas tierras
30. Baguala de Salta, ayer me fui al arroyo
31. No soy de estos pagos
32. Contrapunto de bagualas
33. Tonada de verano
34. Tonada


Descargar Vol. 1


Descargar Vol.2

Leda y María - ENTRE VALLES Y QUEBRADAS Volumen I

Leda y María
ENTRE VALLES Y QUEBRADAS Volumen I

Tomado del blog de Christian: http://pasajesdeida.blogspot.com/
Lo presenta diciendo: “Es un placer contribuir a la difusión de este maravilloso dúo y por eso voy a aportar mi granito de arena para que circule otro de sus discos. Éste es más difícil aún de conseguir que el anterior ya que nunca fue editado en CD. Estos audios están levantados directamente de vinilo por Hannes, colaborador del excelente sitio Cancioneros de trovadores.
Como si esto fuera poco, este disco fue un pedido del blog Canto nuevo para todos, que se está dedicando a armar una sección bien completa (y más que prometedora) de Leda y María.
Cuando presenté el volumen II de este disco dije que este dúo era un verdadero lujo interpretativo, por supuesto que ahora también voy a decir lo mismo. También voy a repetir que la textura rústica y hasta áspera o seca (al menos así la escucho yo) de la voz de Leda Valladares combinada con la dulzura, el brillo y el color de la voz de María Elena Walsh es lo que más me cautiva de este dúo. Si a eso le sumamos que se han dedicado a documentar y rescatar canto tradicional, canto anónimo, canto de originario de pueblo, entonces la gratificación es completa.
Sobre el disco en particular, que es de 1957, es poco lo que puedo decir porque para mí es un disco “nuevo”. Hace apenas un mes y medio que lo tengo y en el medio me fui de vacaciones, por lo tanto hoy no puedo jugar a ser crítico de discos. Sin embargo el vinilo trae en su contratapa un comentario acerca de cada canción, así que les recomiendo que lo lean al bajarlo para tener una data más completa sobre los temas”.
(de "cantonuevo.perrerac.org")

Leda y María
ENTRE VALLES Y QUEBRADAS Volumen I
Disc Jockey Estrellas 10071
1957

01. Baguala salteña del valle de Lerna (baguala)
02. La cocinerita (cueca)
03. La unitaria (zamba del salteño Gustavo “Cuchi” Leguizamón)
04. Casi casi (bailecito)
05. Viene clareando (zamba de Atahualpa Yupanqui y Segundo Aredes)
06. Pobre de mí (vidala de los indios recogida por Leda y María en el valle de Las Estancias, Catamarca)
07. Tuita la noche (kaluyo)
08. Criollita santiagueña (Zamba de Atahualpa Yupanqui y Andrés Chazarreta)
09. Baguala tucumana del Mollar (baguala)
10. Chacarera de Tafí (chacarera)
11. Tonadas o coplas
12. Las obreras (pasacalle)

Descargar

Léda et Maria - CHANTS D'ARGENTINE


Léda et Maria
CHANTS D'ARGENTINE

Trop souvent on n'evoque l'Argentine que pour l'identifiera des images heureuses. La misère et la solitude sont pourtant le lot de la plus grande partie des paysans de ce pays. Depuis de siècles, ces hommes, indiens, métis, créoles, chantent leur peine en s'accompagnant sur leurs instruments primitifs, et, comme dir la cople espagnole: "Les petites peines que l'on chante - son les peines le plus grandes - car on les dit en chantant - el les larmes ne coulent pas"
Les chansons que voici, chansons créoles aux racines indigènes, viennent des provinces du nord de l'Argentine (Tucumán, Jujuy, Salta, Catamarca, Santiago del Estero)
Quelques-unes d'entre elles sont anonymes et fort anciennes; d'autres ont été composées récemment par d'authentiques folkloristes. Ce qui lñes distingue partulièrement, c'est le caractère pathétique de la mélodie et la sobriété du texte. étrangères a tout exotisme de bazar comme à tout sentimentalisme romantique, elles reflètent l'ame simple et sensible des autochtones.
La ZAMBA est une chanson nostalgique qui évoque la patrie lontaine, le temps revolu ou le bonheur impossible. La zamba dont la corègraphie rappelle le menuet se danse avec grace, un mouchoir a la main. "Zambita arribeña" nous offre l'essence meme de la zamba: "Qui sait, dit-elle, quelles absences et quelles nostalgies tu pleureras..."
Le BAILECITO, au rythme compliqué, à la melodie très primitive, est d'une exquise fraicheur. Généralment il est sentimental ou bucolique ("Helas, j'ai versé une larme plus amère que lóubli...")
La BAGUALA, archaique et pathétique, est un cri sauvage et solitaire qui résonne à travers les montagnes. Les habitants de ces régions, lorsqu'ils descendent à cheval vers les traditionnelles fetes de villages - les hommes ivres, les femmes poudrées de farine - ou lorsque la nuit les inspire, lancent l'apre cri et frappent leurs tambours. "Mon cheval, le pauvre petit, qui souffre en ma compagnie..."
MANCHAY PUITO est une mèlodie indigène au rythme combiné: "Deux petites colombes se lamentaient. Qui t'a coupé tes belles ailes?"
La CHACARERA esy une danse aimable et piquante. La gaieté de son rythme ne coincide pas toujurs avec le texte, parfois humoristique, parfeis amer ou poétique, tel celui-ci de "La Mota": Quand je me couche dans les champs - je prends ma selle pour oreiller - et l'aube me sorprend - avec des larmes dans les yeux"
SOY SALTEÑA, baguala de féte, invite, en plein carnaval á chanter et á célébrer la liberté
Le VILLANCICO semble une chanson infantine. Ses couplets ont une tendresse sauvage et innocente. Le refrain évoque, de façon baroque, un petit taureau orphelin: "Regarde el l'air, et tu verras l?Enfant Dieu vetu de velours pour mourir sur la Croix."
La VIDALA est une chansosn élégiaque. Elle est proche des larmes et sa plinte est obstinée. Elle dit la tristesse d'amour: "Il n'y a pas un coeur comme le mien - poiur supporte la douleur"
Le CARNAVALITO, comme le bailecito, est une dance originaire de Bolivie, descendue vers le nord argentin. Elle traduit en général le caractère de la féte montagnarde. Danse de carnaval au cours de laquelle une multitude d'hommes, d'femmes, d'enfants, entre dans la ronde. Pendant plusiers jours, toute la population dance cette très ancienne danse d'origine précolombienne, sous la direction d'un rythmeur armé d'une longue tige de mais.
L'orcheste se compose de charangos, petites guitares indiennes faites de la caparace dún tatou, de quenas, nostalgiques flutes de roseau, d'erkes, cones de vaches, et de différent tambours ornés de branches de basilic.





Demasiado a menudo se evoca la Argentina para identificarla con imágenes felices. La miseria y la soledad son sin embargo de gran parte de los campesinos de este país. Desde siglos, estos hombres, indios, mestizos, criollos, cantan sus penas acompañándose de sus instrumentos primitivos, y, como dice la cople española: "Las pequeñas penas que se cantan - son las penas más grandes - porque se los digo cantando - y las lágrimas no fluyen"
Las canciones que están aquí, canciones criollas de raíces indígenas, vienen de las provincias del norte de Argentina (Tucumán, Jujuy, Salta, Catamarca, Santiago del Estero) Algunas entre ellas son anónimas y muy antiguas; otras han sido compuestas recientemente por autenticos folkloristas. Lo que las distingue particularmente es la índole patética de la melodía y la sobriedad del texto. Despojadas de todo exotismo de bazar como de todo sentimentalismo romántico, reflejen el alma simple y sensible de los autores.
La ZAMBA es una canción nostálgica que evoca la patria lejana, el tiempo revolucionario o la felicidad imposible. La zamba cuya coreografía recuerda al menuet se baila con gracia, un pañuelo en la mano. "Zambita arribeña" nos ofrece la esencia misma de la zamba: "Quién sabe
qué ausencias y qué nostalgias llorarás".
El BAILECITO, de ritmo complicado y la melodía muy primitiva, es de una exquisita frescura. Generalmente es sentimental o bucólico ("una lágrima he vertido, ay, más amarga que el olvido...")
La BAGUALA, arcaica y patética, es un grito salvaje y solitario que resuena a través de las montañas. Los habitantes de estas regiones, los que bajan a caballo hacia las tradicionales fiestas de los pueblos - los hombres ebrios, las mujeres espolvoreadas de harina - cuando la noche las inspira, lanzan el grito y golpean sus tambores. ""Pobrecito mi caballo, junto conmigo padece..."
MANCHAY PUITO es una melodía indígena en ritmo combinado: "Dos palomitas se lamentaban, ....quien te ha cortado tus bellas alas..."
La CHACARERA es un baile amable y picante. La joya de su ritmo no coincide siempre con el texto, a veces humoristico, a veces amargo o poético, tal éste de "La Mota": Cuando me acuesto en los campos - pongo el apero de almohada - y con lágrimas en los ojos me sorprende la alborada..:"
SOY SALTEÑA, baguala de fiesta, invita, en pleno carnaval, a cantar y celebrar la libertad.
El VILLANCICO parece una canción infantil. Sus coplas tienen una ternura salvaje e inocente. El estribillo evoca, de modo barroco, un
pequeño toro huérfano: "Alza la vista pa'arriba y verás al Niño Dios vestido de terciopelo para morir sobre la Cruz."
La VIDALA es una canción elegíaca. Está próxima a las lágrimas y su lamento es obstinado. Habla de la tristeza del amor: "Él no tiene un corazón como el mío - para soportar el dolor"
El CARNAVALITO, como el bailecito, es una danza originaria de Bolivia, bajada hacia el norte argentino. Tradujo en general la índole de la fiesta montañesa. Baile de carnaval durante el cual una multitud de hombres, de mujeres, de niños, entran en la rueda. Durante algunos días, toda la población baila esta muy antigua danza de origen precolombino, bajo la dirección de un bastonero armado de un largo tallo de maíz.
La orquesta se compone de charangos, pequeñas guitarras indias hechas del caparazón de un tatú, de quenas, nostálgicas flautas de caña, de erkes, cuernos de vacas, y de diferentes tambores adornados con ramitos de albahaca


Léda et Maria
CHANTS D'ARGENTINE
LDY-M-4021
1955

01. ZAMBITA ARRIBEÑA--zamba
02. UNA LAGRIMA-bailecito
03. POBRECITO, MI CABALLO-baguala
04. MANCHAY PUITO-canción
05. LA MOTA-chacarera
06. SOY SALTEÑA-baguala
07. HUACHI-TORI-villancico
08. T'HEI DE QUERER-vidala
09. EL HUMAHUAQUEÑO-carnavalito

Descargar


Aporte de Tino Brodard; traducción de Martín

Leda y María - SOUS LE CIEL DE L'ARGENTINE

Leda y María
SOUS LE CIEL DE L'ARGENTINE
London WB 91133

01. MI PACHA MAMA - Hnos Abalos
02. ESCONDIDO - Arreglo Leda y María
03. POBRE DE MI PALOMA - R. Valladares
04. CUEQUITA BOLIVIANA - Arreglo Leda y María
05. VIDALITA - Arreglo Leda y María
06. VIVA JUJUY - R. Rossi
07. QUISIERA CRUZAR EL RIO - Arreglo Leda y María
08. TARIPAI CHA CUCHARATA - Arreglo Leda y María
09. VIDALA DE LOS INDIOS - Arreglo Leda y María

Descargar

Leda y María - ENTRE VALLES Y QUEBRADAS Volumen II


Leda y María
ENTRE VALLES Y QUEBRADAS Volumen II

MARIA ELENA WALSH
Comenzó su carrera en 1945 publicando en la revista El Hogar y el suplemento literario del diario La Nación. En 1947 publicó su primer libro, Otoño imperdonable, que le valiera el segundo Premio Municipal de Poesía.En 1952 viajó a París, donde permanecería cuatro años. Junto con Leda Valladares formó un dúo folclórico que actuó en diversos locales de París y Francia. Durante su estancia en ese país empieza a escribir canciones y poesías para niños. A su regreso a la Argentina, el dúo, con el nombre de Leda y María realiza giras y graba algunos discos.

LEDA VALLADARES
Nació en San Miguel de Tucumán 1919). Literata, poetisa, cantora, compositora, musicóloga y folcloróloga argentina.
Graduada en la Universidad Nacional de Tucumán con el título de profesora de filosofía y luego también recibida en Ciencias de la Educación, inició su vida publica como cantante de jazz. a los 22 años comenzó su apasionamiento por el folclore de su país al descubrir el modo de cantar bagualero con caja típico de los Valles Calchaquíes, de este modo L. Valladares formó parte del grupo FIJOS (Folclóricos, Intuitivos, Originales y Surrealistas). Al inicio de los años 1950 fue a residir a Francia, en París en el año 1952 se encontró con María Elena Walsh junto a la cual formaron un dúo folclórico que actuó en diversas localidades de Europa. En 1956 ambas retornaron a su país, haciéndose conocido el dúo con el sencillo nombre Leda y María, en Argentina durante los 1960 realizaron giras y grabaron discos.
Leda Valladares por su parte realizó y publicó entre 1960 y 1974 una serie de discos documentales llamados en conjunto: Mapa Musical Argentino. Ha concretado también obras discográficas de su total autoría entre las que se destacan: Igual rumbo, Grito en el cielo (1989), Grito en el cielo II (1990) y América en cueros (1992).Por su labor, Leda Valladares es miembro de honor de la UNESCO.
Leda Valladares, con gran autoridad interpreta folklore del norte argentino y canto con caja. María Elena Walsh, con su particular timbre de voz, agrega matices, color y textura a las canciones logrando arreglos de voces que son geniales.
Las canciones además, son clásicas, muchas de ellas anónimas y pertenecen al acervo cultural del pueblo que, en principio ellas dos y luego Leda en solitario, se dedicaron a rescatar y registrar

Leda y María
ENTRE VALLES Y QUEBRADAS Volumen II
1957 -DISC JOCKEY 10081

01. Tonada de La Quiaca (tonada) (erquencho por Rodrigo Montero)
02. El paisanito (canción tucumana)
03. Naranja de Orán (baguala salteña)
04. Bailecito de Manzanares (tema popular de Jujuy)
05. La palomita (vidala riojana)
06. La artillera (zamba popular)
07. Mi fortuna (vidala riojana)
08. Huachi torito (villancico riojano)
09. Vidalita (motivo popular de La Pampa y el Litoral)
10. El pajarillo (cueca norteña) (quena por Rodrigo Montero)
11. Pobre mi negra (vidala santiagueña)
12. Una canastita (carnavalito de la Quebrada de Humahuaca)

Descargar

Leda y María - CANCIONES DEL TIEMPO DE MARICASTAÑA

Leda y María
CANCIONES DEL TIEMPO DE MARICASTAÑA
Disc Jockey


01. Ya se murió el burro o [El tururururú] - Popular española
02. De los álamos vengo - Popular española
03. Remendé o [Paloma del palomar] - Popular española
04. Romance del conde Olinos - fragmento - Popular española
05. Al olivo, al olivo - Popular española
06. Tres morillas o [Las morillas de Jaén] - Popular española *solista: María Elena Walsh
07. En qué nos parecemos - Popular española
08. Ya se van los pastores - Popular española
09. Romance del enamorado y la Muerte - Popular española
10. A la mar fui por naranjas - Popular española
11. Tres hojitas - Popular española
12. Eres alta y delgada - Popular española
13. Pícaro molinero - Popular española
14. Navegando y navegué - Popular española

Descargar

miércoles, 18 de enero de 2017

Leda Valladares - FOLKLORE DE RANCHO


Leda Valladares
FOLKLORE DE RANCHO

Nuestros ranchos tienen su mundo secreto, su poética, su estética, su artillería propia de hechicerías musicales y humanas. Debajo de su humildad y pobreza late un yacimiento de sustancias nutridoras. las leyes desnudas del pueblo sirven para todos los tiempos porque son eternas, leyes que rigen estas melodías y estas coplas recordándonos cómo siente el alma arisca de nuestros paisanos, nervaduras de América.
En medio de estas creaciones seculares pongo una milonga mía inspirada en la diafanidad penetrante de la sencillez pampeana.
Quizás algún día se mezcle a la correntada de canto humano que el pueblo vierte, o quizás ingrese simplemente al gran olvido de los tiempos.

Leda Valladares
FOLKLORE DE RANCHO
Opus Gala OTF-15002

01. Chacarera (recogido por Isabel Aretz, Yerba Buena, Tucumán)
02. Yaraví (recogido por Silvia Einsenstein en Tilcara, Jujuy. Letra de Leda Valladares)
03. Tonada humahuaqueña (recogida en Tilcara, Jujuy, por Leda Valladares)
04. Tonada sanjuanina (recogida a Hugo Pérez de Sanctis, de San Juan, que la escuchó en Valle Fértil, por Leda Valladares)
05. Baguala de Tucumán (tomada en Tafí del Valle, por Leda Valladares)
06. Milonga con sauces (letra y música de Leda Valladares)
07. Carnavalito (recogido en Iruya, Salta, por Leda Valladares)
08. Vidala riojana (recogida en Malligasta, La Rioja, por Leda Valladares)
09. Yaraví (recogido en Tucumán a Luciano Irrazábal, por Leda Valladares)
10. Baguala salteña (recogida en Salta a Amador, del Valle de Lerma, por Leda Valladares)
11. Zamba “La yerbabuena” (recopilación de Manuel Gómez Carrillo)
12. Vidala “De lejas tierras” (tema santiagueño, recopilación de Manuel Gómez Carrillo)

Leda Valladares (voz, charango, guitarra y caja)
Susana Lago (bombo y caja)
Dino Saluzzi (bandoneón)
Anastasio Quiroga (violín)
Guillermo Coto (quena).
Fotografía de la portada original de Victoria Bianchi.

Descargar

Aporte de Horacio Cortés

Leda Valladares - MAPA MUSICAL DE LA ARGENTINA Nº 5


Ya que este blog se llena habitualmente de cibernautas cuyanos, algunos nacidos y criados, otros simplemente del corazón (no es así Norma?), nada mejor que traer para su difusión de este trabajo documental de "la" Leda Valladares, realizado a principios de los sesenta y reeditado por el Centro Cultural Rojas en 2001. Como actualmente se encuentra descatalogado lo difundimos por esta vía. Se trata de una cosa exquisita realmente. Pasen y escuchen.

CD5 / Documental folklórico de Cuyo
MAPA MUSICAL DE LA ARGENTINA Nº 5 - CDMPV 1131

La región de Cuyo es una zona rica en folklore musical y coreográfico. Posee un carácter tan propio que lo hace inconfundible. Tanto lo que se canta para ser escuchado -no bailado- denominado especies líricas (Estilo, Tonada, Vidalita) como una considerable variedad de danzas (Cueca, Sereno, Gauchito, entre otras), conviven en esta región compuesta por las provincias de Mendoza, San Juan y San Luis.

- Tonada
- Estilo
- Cueca



1) Cueca, Santa Rosa , San Luis (por Víctor Díaz)
2) Tonada, Pozo De Jarillas, San Luis (por Agustín Díaz)
3) Cueca, Valle Fértil, San Juan (por Hugo Pérez de Sanctis)
4) Estilo, Tupungato, Mendoza (por Cándido Báez)
5) Sereno, Valle Fértil (por Hugo Pérez de Sanctis)
6) Gauchito, Valle Fértil (por Santos Villafañe y Enrique Acosta)
7) Vidalita, Capital (Mendoza) (por Brígido Zapata)
8) Tonada, San Carlos (por Victoriano Domínguez)
9) Tonada, Capital (Mendoza) (por Hugo Pérez de Sanctis)
10) Estilo, Valle Fértil (por Hugo Pérez de Sanctis)
11) Tonada, Valle Fértil (Hugo Pérez de Sanctis)
12) Cueca, Valle Fértil (por Hugo Pérez de Sanctis)
13) Tonada A modo De Canción De Cuna, Valle Fértil (por Ramón Burguea)
14) Tonada , Pozo De Jarillas (por Nicolás Delfino)
15) Estilo, Valle Fértil (por Hugo Pérez de Sanctis)
16) Cueca, Valle Fértil (por Hugo Pérez de Sanctis)
17) Estilo, Santa Rosa (por Víctor Díaz)
18) Estilo, Santa Rosa (por Víctor Díaz)
19) Estilo, Capital (San Luis) (por Pedro Aguilar)
20) Tonada, Capital (San Luis) (por Pedro Aguilar)
21) Tonada, Capital (San Luis) (por Pedro Aguilar)
22) Tonada, Capital (San Juan) (por Rafael Guzzo)
23) Cueca, Capital (San Juan) (por Rafael Guzzo)
24) Tonada, Guaymallén (por Pedro y Rosa Páez)
25) Tonada, Guaymallén (por Pedro y Rosa Páez)

En todos los casos se trata de piezas de autor anónimo, recopiladas por Leda Valladares. Entre paréntesis se indica el nombre del intérprete.

Descargar

Aporte de Alberto Orozco, extraído del desaparecido blog LA PATA MALDITA.

Carlos Carabajal - POR LA COSTA DEL SALADO

Carlos Carabajal
POR LA COSTA DEL SALADO
Disco Show 13010

01. POR LA COSTA DEL SALADO - chacarera - Carlos Carbajal
02. MALAMBO DEL VIENTO - malambo - Carlos Carabajal, Felipe Rojas
03. AMOR DE LAS TRINCHERAS - chacarera - Carlos Carabajal, Vicente S. Castiñeiras
04. TU CORAZON Y EL MIO - zamba - Carlos Carabajal, Vicente S. Castiñeiras
05. AMOR DE LA RUBIA MORENO - chacarera - Carlos Carabajal, Felipe Rojas
06. ¡OH! ¡MUJER! - zamba - Carlos Carabajal, Cristóforo Juárez
07. TIEMPO DE PANDORGA - escondido - Agustín Carabajal, Hnos. Ríos
08. MARINERA - zamba - Carlos Carabajal, Cristóforo Juárez
09. CHACARERA DEL TUCU - chacarera - Carlos Carabajal, Hnos. Abalos
10. CANDOMBE BEGRO - candombe - Carlos Carabajal, Felipe Rojas
11. OFRENDA POR CHACARERA - chacarera - Carlos Carabajal, Vicente S, Castiñeiras
12. DE FIESTA EN FIESTA - chacarera - Carlos Carabajal, Hnos. Ríos

Músicos de Carlos Carabajal:
Voz y guitarra criolla: Carlos Carabajal
Bombo, violñin y percusión: Peteco Carabajal
Malambo y zapateado: Pajarín Saavedra

Descargar

Aporte de Aníbal Farías
   

martes, 17 de enero de 2017

Tita Merello - VOZ DE TANGO

Tita Merello
VOZ DE TANGO
EMI 7 99268 4
1979

01. NAIPE MARCADO - tango - (A. Greco)
02. EL CHOCLO - tango - (A. Villoldo - E. S. Discépolo - C. Marambio Catán)
03. LLAMARADA PASIONAL - tango - (H. Stamponi - T. Merello)
04. CAMBALACHE - tango - (E. S. Discepolo)
05. PIPISTRELA - tango - (J. Canaro - F. Ochóa)
06. QUE HACES, QUE HACES (RUEGO ENGAÑOSO) - tango - (J. Di Clemente - J. Fernández Blanco)
07. TRANQUILO VIEJO, TRANQUILO - tango - (F. Canaro - I. Pelay)
08. ARRABALERA - tango - (S. Piana - C. Castillo)
09. MAÑANA - tango - (A. A. Aieta - F. García Jiménez)
10. LOS AMORES EN CRISIS - ranchera - (F. Canaro - I. Pelay)
11. NIÑO BIEN - tango - (V. Soliño - R. Fontaina - J. A. Collazo)
12. MILONGÓN PORTEÑO - canción - (A. Soifer - M. Romero)
13. DE CONTRAMANO - ranchera - (F. Canaro - L. C. Amadori)
14. SE DICE DE MI - milonga de la película ''Mercado de Abasto''(F. Canaro - I. Pelay)

Descargar

Aporte de Alberto Orozco

Horacio Guarany - HOY COMO AYER

Horacio Guarany
HOY COMO AYER
Philips 61135

01.  Cuando canta mi pueblo
02.  Soy sembrador argentino
03.  Soy de abajo
04.  Lluvia y soledad
05.  Milonga para mi perro
06.  Mate y cigarrillo
07.  Los vinos de mi tierra
08.  La olvidada
09.  Este canto de amor
10.  Pobre mi madre querida
11.  Cuando me vaya
12.  Corazón es inutil volver
13.  Milonga del guitarrero
14.  Caminante si vas por mi tierra

Descargar

Aporte de Alberto Orozco

Horacio Guarany - ZAMBAS INOLVIDABLES Y UNA CANCÓN AL VINO

Horacio Guarany
ZAMBAS INOLVIDABLES Y UNA CANCÓN AL VINO
Emi-Odeon
1994

01. GUITARRA DE MEDIANOCHE
02. CUANDO YA NADIE TE NOMBRE
03. ZAMBITA DE PIEL MORENA
04. LA LITORALEÑA
05. NO TE CASES CON MINERO
06. LA SEXTA EN RE
07. PADRE DEL CARNAVAL
08. DESDE SIEMPRE
09. JAZMINERO AZUL
10. SALTEÑITA DE LOS VALLES
11. AMOR, MIEDO Y SOLEDAD
12. DEL CHUCARO
13. VOLVER EN VINO

Descargar

Aporte Alberto Orozco

Aníbal Troilo "Pichuco"




Nació el 14 de Julio de 1914 y murió el 18 de Mayo de 1975. Es, porque nunca se fue, la figura más querida del tango por sus contemporáneos y la más respetada por las nuevas generaciones.

Los textos, de la publicación de S. Nicolás Lefcovich: "Estudio de la Discografía de Aníbal Troilo". La música, todas las grabaciones comerciales, desde el 7 de Marzo de 1938 hasta el 24 de Junio de 1971.

Todo en mi blog http://anibaltroilopichuco.blogspot.com.ar/

lunes, 16 de enero de 2017

Los De Salta - ...EN COCHABAMBA

Los De Salta
...EN COCHABAMBA
Lauro - LCD-0243
2000

01. Palmeras - polka - Gilberto Rojas
02. Sombrero de sao - taquirari - Pedro Shimose
03. En mis sueños - huayno - Depto de Folklore Boliviano
04. Anillo chapaco - huayno canción - César Isella, Camero Echazú
05. Llanto de una madre - yaraví - tema popular boliviano
06. Flor del valle - huayno - Guillermo Buticofer
07. Sed de amor - cueca - Miguel Angel Valda
08. Amor caprichoso - taquirari - R. Ovejero
09. Cunumicita - taquirari - Gilberto Rojas, César Ortíz, Enrique Barrientos
10. Inés - huayno - Julio Espinosa
11. Una luz para mi copla - cueca - los de Salta
12. Tú que sabes - cordillerana - Marcelo Berbel

Descargar

Aporte de Alberto Orozco

Horacio Guarany - CANTA A MARTIN FIERRO

Horacio Guarany
CANTA A MARTIN FIERRO
PHILIPS LD 9831 - 4633  CD 526062-2
1972/1994

01.AQUI ME PONGO A CANTAR
02.QUE NO SE TRABE MI LENGUA
03.YO SOY TORO EN MI RODEO
04.SOY GAUCHO Y ENTIENDALO
05.NINGUNO ME HABLE DE PENAS
06.ESTABA EL GAUCHO EN SU PAGO
07.VIEJO VIZCACHA
08.CONSEJOS DE MARTIN FIERRO

Descargar

CD Aporte Saltamontes

domingo, 15 de enero de 2017

Los Trovadores de Cuyo - DE CUYO VENGO




Los Trovadores de Cuyo
DE CUYO VENGO
Sello EMI-ODEON - 4155
Recop. 1972

01. El Plumerillo - Canción (J. Quintanilla - H. Cuadros).
02. No quiero prenda con dueño - Tonada (Popular, Recop.y arr. I. Moreno).
03. Ay, ay mi suerte - Cueca (A. Estrella).
04. La Llorona - Zamba (J. L. Padula-G. Coria Peñaloza).
05. De Cuyo Vengo - Gato (F. Blanco).
06. Bella mujer - Vals (H. Cuadros-C. Torelli).
07. Flor de mis viñedos - Canción (H. Cuadros).
08. La Gobernadora - Cueca (F. Blanco - B. Miranda - H. Cuadros).
09. Tu culpa - Zamba (J. A. Pérez - E. Carrera Sotelo).
10. El Tajamar - Gato (J. Cisneros-H. Cuadros).
11. Pero mire si será - Tonada (Recop. y arr. H. Cuadros).
12. Mi último vals - Vals serenata (H. Cuadros).
13. Viva San Luis - Zamba canción (R. Arancibia Rodríguez).
14. Señora de Buenos Aires - Estilo (F. Blanco - H. Cuadros).

Descargar

Aporte de Ernesto Roqué

Horacio Guarany - CUANDO EL GRITO SE HACE CANTO - 1963

Horacio Guarany
CUANDO EL GRITO SE HACE CANTO

Si yo pudiera decir lo que he intentado lograr en este nuevo disco!... Son tantos años de andar y andar el canto que me parece un sueño cada vez que sale un larga duración con mis canciones... Canté siempre, acaso por instinto, por necesidad casi, un poco por no saber qué hacer, cómo dar el "mensaje", eso tan querido y tan amado que cada uno trae para dar, para ofrecer como una copa generosa de amistad y esperanza.

¿Cómo es mi saber? ¿Cómo decir Soy, Estoy, Ando?... Tantos años juntos guitarra y canto son un poco pueblo,un poco campo, isla, puerto, bodegón, casa de familia, tierra andada y tachonada de estrellas sin olvido. ¿Cómo decir entonces, lo que quise y quiero decir en cada nuevo disco? ¿Cómo decirte amigo, hermano, madre, novia, que en estas pocas canciones está latiendo en mí el día venerado en que navegué, a veces Capitán y a veces Náufago! ¡Que está el mar con su sal, casi siempre pura sal, que está el monte y el quebracho que sólo sangra hasta volverse un vino de penas sin aurora, que está el grito aquel que se me enredó en las manos que inútilmente trato de desatar en cada canto! ¡Que está el mismo grito que gritó mi abuelo monte adentro y... no lo escuchó nadie!

Inútil pretensión retórica de cantar cuando hay tanto que decir, cuando hay tantas cosas juntas, amontonadas, desesperadas por salir crece como la rama, como la llama, como el río... Por eso a veces el potro tremendo y chúcaro del grito me domina y me aplasta el pastizal del canto, por eso grito y gritaré porque mi canto es simplemente eso: un grito con pretensión de canto.

En este nuevo "larga duración" el grito se ha "ablandado" un poco, pero no callado, no dormido, solo descansa. Ahora quiero cantar, quiero que el GRITO SE ME HAGA CANTO

¿Me dejarás cantar? ¿Me dejarás descansar el grito loco, atontado, enloquecido?... ¿Me dejarás decirte en canto lo que el grito no dice?... ¿Me dejarás?...

Te dejo en verso lo que aprendí en vino
porque en vino aprendí del alba un canto
tengo preñado el corazón de penas
pero en vez de arrodillarme canto.

Canto porque el canto es de los machos
de los que ríen cuando el dolor llega
soy de la raza que cantara Hernández
del Martín Fierro o el mismo Santos Vega.

Cuando mi frente siento que golpea
la fiebre loca de un dolor que espanta
me apreto el corazón con las dos manos
y el corazón no llora, pero canta!

Canto en abril, en mayo o en enero
soy como hachero que hace cantar el hacha
me basta una guitarra, un vaso e vino
si no es mucho pedir, una muchacha.

Te dejo en verso lo que aprendí en vino
porque en vino aprendí del alba un canto
tengo preñado el corazón de penas
pero en vez de arrodillarme canto!
Horacio Guarany

Horacio Guarany
CUANDO EL GRITO SE HACE CANTO
Philips 13972
1963


01. LA SEXTA EN RE-zamba-Horacio Guarany
02. BEBE VINO-canción-Horacio Guarany
03. LA SALITROSA-chacarera-Rodolfo Ovejero
04. ERA VERANO EN TUCUMAN-canción del norte-Horacio Guarany
05. JAZMINERO AZUL-zamba-Horacio Guarany
06. BALSA DE RECUERDOS-canción litoraleña-Waldo Belloso, Julio Márbiz
07. PUENTE PEXOA-rasguido doble-Tránsito Cocomarola, Armando Nelli
08. CUANDO YA NADIE TE NOMBRE-zamba-Horacio Guarany
09. NO CONOZCO EL MAR-canción-Horacio Guarany, Juan Piatelli
10. LA QUIROGANA-canción cuyana--Horacio Guarany, J. Dragui Lucero
11. ZAMBITA PARA MI AUSENCIA-zamba-Hedgar Di Fulvio
12. CANCION PARA MI NIÑO SOLOS-canción-Horacio Guarany, Leonardo Favio


Descargar

Horacio Guarany - HORACIO GUARANY - 1962

Horacio Guarany
HORACIO GUARANY

Horacio Guarany nació en Alto Verde, un pequeño pueblo del Chaco santafesino, junto al Paraná. Podemos decir que su nacimiento físico coincide con su nacimiento musical y ya a los ocho años canta con auténtico gusto las canciones de su tierra, en us inolvidable escuelita de Alto Verde.

En 1942, adolescente aún, llega a Buenos Aires con la esperanza de ganarse un lugar entre los cultores del folklore. Pero los comienzos fueron duros y las puertas del canto se cerraron ante su grito montaraz, y debió volver al río que le vio nacer para ganarse el pan. Remontó su curso innumerables veces en barcos madereros. Del río pasó a los mares del mundo a bordo de embarcaciones de ultramar. Recorrió mil puertos y ciudades, no olvidándose nunca del canto y aprovechando todas las circunstancias para dar rienda suelta a su marcada personalidad de intérprete.

De vuelta a Buenos Aires se encuentra con Herminio Giménez, quien lo vincula con la música paraguaya. Tanto a Giménez, como a Asunción Flores y a otros grandes de la música guaraní, debe mucho en el duro devenir de su carrera artística.

Luego de separarse de Giménez, forma con un grupo de amigos el conjunto "Los Amerindios", actuando por dos años en radios y salas del país. Luego vuelve a Europa, pero ya como artista en maduración, llegando hasta Rusia, Polonia y Checoslovaquia.

De regreso a Buenos Aires, el popular Miguel Franco lo presenta en su audición "Un alto en la huella". Pasa luego a debutar en Radio Belgrano con enorme suceso. Ya ha sido consagrado, y esta presentación constituye el comienzo de su brillante carrera actual y de su total maduración como intérprete de singulares dotes. Actúa luego en Radio El Mundo y, a partir de ese momento, realiza continuas giras por el interior del país, alternadas con exitosas actuaciones de televisión y radio.

Desde 1960 es artista exclusivo de Discos Phillips, quien entrega ahora su primer LP con inocultable orgullo.

Horacio Guarany
HORACIO GUARANY
Philips 13917
1962


01. Cuando me vaya
02. Milonga para mi perro
03. Paisaje sureño
04. Vidala del amor perdido
05. La Felipe Varela
06. Huerfana virginia
07. Del amor ausente
08. La guerrillera
09. La dejé partir
10. Bagualerito
11. De Simoca
12. Luna de Tartagal


Descargar

Horacio Guarany - FOLKLORE DE GALA - 1958

Horacio Guarany
FOLKLORE DE GALA

La inquietud permanente de nuestro artista lo llevó desde sus primeros discos a buscar "algo más" con que interpretar nuevas canciones. De esta manera halló en la combinación de órgano y charango elementos de extraordinarias posibilidades para destacar aún más los valores de nuestro folklore; pero no era todo, algo más exigía la sensibilidad de quien regresaba de "pasear" nuestra música por Europa y Asia y al regreso de su gira triunfal halla eco su afán en los nuevos directivos de "RECORD" quienes conscientes también de la hora que vive nuestra música le ofrecen para sus interpretaciones el acompañamiento de una gran orquesta con la que su arte se desarrolla en todos sus matices de extraordinario colorido folklórico.

A este respecto podemos transcribir sus propias palabras:

"La inclusión de la orquesta no significa que desestime los valores tradicionales, al contrario, creo que en lo tradicional deboadentrarme para nutrirme de los elementos que posibilitan mi canto pero no debemos atenernos sólo a ello pues de lo contrario nos estancamos y corremos el peligro del arroyo, en este sentido yo quiero ser río que siempre va hacia adelante sin por ello perder contacto con su lecho madre".

Los instrumentos de la orquesta traen su "textura" como un abrazo fraternal a los folklóricos permitiendo de esta manera un mayor desarrollo de sus valores y una forma de expresión más de acuerdo con nuestra sensibilidad actual. Por otra parte en todos los países del mundo el folklore fue en su momento desarrollándose hasta llegar a la música sinfónica sin que por eso lo tradicional desapareciera. Debemos estimular y fortalecer lo tradicional, pero no estancarnos. La música es parte del hombre, y el hombre va hacia adelante felizmente...


Horacio Guarany
FOLKLORE DE GALA

1958

01. El Mensú
02. Regalito
03. Exaltación
04. Hoy estoy aqui
05. La Tristecita
06. Todas las cositas
07. Zamba del soldado
08. La palomita
09. Salvame
10. Implorando (Soledad)
11. El Puillay
12. Malambo en la noche

Descargar

Horacio Guarany - CANTA HORACIO GUARANY - 1958

Horacio Guarany
CANTA HORACIO GUARANY

La aparición en el mundo musical de los discos de Horacio Guarany trajo aparejada la consecuente discusión sobre los que lo apoyaban y los que lo negaban en su cruzada como renovador del género folklórico. Aún existen aquellos que creen que el folklore es pura y solamente Tradición y por lo tanto debe oírse nada más que por Guitarras e instrumentos típicos. Demás está decir que tampoco aceptarán ningún acorde moderno de oncena o trecena, "lo que desvirtúa la simple pureza de nuestra música autóctona" y se conformarán con escuchar los eternos acordes en tono y dominante. Pero Horacio Guarany no piensa así y contó al mismo tiempo con la conformidad de la Dirección de discos "Allegro". Que hay personas que también piensan de la misma manera (y sabemos que son muchísimos), lo demuestra un artículo aparecido en un conocido diario matutino y que refería textualmente: "De Horacio Guarany acaba de salir este par de discos, que recogen Carnavalito quebradeño, Guitarra de medianoche, Merceditas y No sé por qué piensas tú (aire de bailecito sobre el intencionado poema de Nicolás Guillén, incluido en su no menos intencionado libro Cantos para soldados y sones para turistas). El acompañamiento escogido -en el que predomina el órgano- sus ritmos y aún el fraseo de la fresca voz del artista, modulada con elegancia, coloca a estas expresiones en una plausible ruta "progresista", que puede abrir una evolución en el género", (Música Popular de América, por Joe Turner). En este dico de Larga Duración se dan cita las citadas obras y otras más, que si bien se encuentran registradas con instrumentos típicos, tienen en favor de la cruzada renovadora ese "algo" de evolucionismo, que está en la voz de Guarany y los modernos arreglos efectuados. De todas maneras, esta selección de obras habrá de servir netamente para deducir si Guarany necesita o no, de instrumentos no habitualmente utilizados en folklore para brillar con su propia luz. Por nuestra parte, nos hemos ya hecho una composición de lugar y hemos decidido que no.
Otra consecuencia de la aparición de los discos de Horacio Guarany, fue su contrato para Europa. En junio de 1957 debutó en París -la Ciudad Luz- y actualmente (Octubre 1957) ha llegado a Moscú, con su andariega guitarra y su ponchito Argentino. En forma ultra casual, ha llegado a nuestras manos una crónica sobre su actuación en esa Ciudad. Lo que sigue a continuación parecería un cuento o una exageración, pero nos remitimos estrictamente a la información, la que dice que: "Horacio Guarany -un poco asustado quizás al principio- comenzó su melancólica canción de las Pampas. Pronto concitó el interés de los 6.500 espectadores y su canto -aunque incomprensible en palabras para la mayoría- fue tiernamente interpretado y llegó directamente al corazón de todos. La apoteosis llegó cuando su notable voz fue fondeada musicalmente por un coro de 800 voces y la orquesa de 500 músicos. Guarany no hizo más que refirmar sus espléndidas presentaciones en Televisión y hemos sabido también que la Mosfilm lo ha contratado para una intervención episódica".
Ahora nos preguntamos: Cuál es el secreto de este muchacho argentino? En qué consiste es "algo" que él demuestra tener? De lo que no puede caber ninguna duda -ya- es que Horacio Guarany tiene una inmensa Personalidad, tan grande como la sencillez de su corazón noble y de su condición de hombre que siente por su tierra y por su música un sincero cariño y la más íntima comprensión.
Nota de RENÉ BRIAND

Horacio Guarany
CANTA HORACIO GUARANY
Allegro ALL 6002
1958

01. NO SE PORQUE PIENSAS TU - bailecito - Horacio Guarany - N. Guillen
02. VIDALA DE LA COPLA - Chango Rodriguez
03. CARNAVALITO QUEBRADEÑO - Hnos Abalos
04. LA LITOREÑA - zamba- Horacio Guarany
05. GUITARRA DE MEDIANOCHE -zamba- Horacio Guarany
06. CHACAREREANDO -chacarera- Horacio Guarany
07. MERCEDITAS -chamame- Ramon Sixto Peralta
08. LA BOLIVIANA - cueca - Alberto Ruiz

Descargar

Aporte de Ernesto Carmona